Sobre a importânica das bandas-sonoras e outras coisas assim afins

Disse Sergei Eisenstein que "o público deverá ser enfurecido e violentamente sacudido pelo volume do som, que haverá de ser conduzido ao limite do que a capacidade mental e física dos espectadores puder suportar". Não é por acaso, portanto, que "O Couraçado de Potemkine" (1925) terá sido o primeiro filme com direito a honras de banda-sonora encomendada (a Edmund Misel) especificamente para o efeito. E, no entanto, Claudia Gorbman, autora de Unheard Melodies: Narrative Film Music, ao escrever que "nenhuma imagem nasceu para se articular inevitavelmente com esta ou aquela música", defende, de forma indirecta, que imagens e sons são invariavelmente adaptáveis. Será? Poderá cada música e imagem (filme, fotografia) ser apropriada à especificidade e intencionalidade de cada objecto ou utilização específica, expondo-se assim à erosão e adulteração(?) provocadas por uma tal usurpação? Haverá os casos em que sim, haverá os casos em que não.